martes, 14 de febrero de 2012

BOCETOS PARA TALLA DE CAZA Nº 1




 


Este pequeño podcast, es como una introducción al proceso creativo, que a veces el cliente no ve, pero que conlleva su estrujamiento cerebral, las cosas no se hacen por si solas, si no que después de la petición o idea del cliente, vienen dos clases de BRAINSTORMING, una el desarrollo lo más cercano a la idea del cliente y otra TERRORIFICA, adecuar los dineros, es decir; el artesano se estruja de estomágo, para que el presupuesto salga apetecible para el cliente.
No todo es pensar en un precio y pedir, lo correcto y tal como estan los tiempos, peor. La calidad a veces no va reñida al valor real del trabajo, si no al estrujamiento del estomágo y fruncido de ceño del artesano....
Creo que nos entendemos todos....!!!, pero creo también que, a pesar de los tiempos Mayas que vivimos, debemos comprender que cada uno ( artesano y cliente ), tiene que estar en su sitio. Si se quiere algo bueno, hai que soltar la gallina, si no al IKEA....

viernes, 10 de febrero de 2012

SILLONCETE ESTRELLADO




Rayaduras muy profundas, no eliminadas, si no cubiertas por una antigua mala restauración.



Reposición de trozo de madera y taracea faltante.



Eliminación de elementos postizos.

Pérdida de piezas en lo estructural.

Consolidación de las espigas y las cajas, por relleno mediante cola y jeringuilla.


Averdado de los barnices y de la madera por humedad.
Consolidación de la fractura longitudinal de la pata en la zona de caja y espiga.





Antiguo injerto si encolar, sujeto con un tremendo tornillo oxidado.









Injerto en uve de cerezo nuevo.



Ataque de fungus y carcoma, la madera reblandecida.


Injerto de madera de cerezo .


Retallado y escofinado de aproximación de la forma.



Recuperación de la pata de garra y bola.

Estucado de ciertas imperfecciones.


Reposición de tono y color.









Con esta nueva pieza, tocaremos ciertos puntos interesantes y apasionantes de la ebanistería y la restauración, que son las piezas curvadas y sinuosas, las patinas y sobre todo la taracea o " tarsia ".

Taracea ( wikipedia )


Mesa de marquetería.
La taracea o marquetería es una técnica artesanal aplicada al revestimiento de pavimentos, paredes, muebles, esculturas y objetos artísticos. En la labor se utilizan piezas cortadas de distintos materiales (piedras, mármol, madera, metales...), que se van encajando en un soporte hasta realizar el diseño decorativo. Es un trabajo de incrustación. Entre unas piezas y otras hay un efecto de contraste que depende del color y la característica del material empleado. Se pueden hacer combinaciones de piedras de distintas clases y colores, de mármoles con piedras, de maderas diferentes, de marfil con madera o incluso distintos metales.
 Os he hecho una brevísima introducción y como ejemplo estupendo y maravilloso, iros al blog de Manuel Romero, lo encontrareis en mi lista de blogs favoritos.
                                    Os recomiendo esto http://www.taracea.net


INTRODUCCIÓN

    La pieza me la trajo un anticuario para restaurar, y esta proviene de un pazo gallego. Por el estilo de la pieza es del S. XVIII. De madera de cerezo de lineas curvas y sinuosas, con patas de garra y bola alentejada, con maridaje de lineas afrancesadas. Me recuerda mucho a las sillones tipo Luis XV; y digo lo de maridaje, porque observo mezcla de influencias, la francesa en el uso del cerezo y en el estilo frontal tipo Luis xv, excepto el uso de garra y bola; pero me choca la forma del reposa- cabezas y forma trasera tan tosca, nada sinuosa y el grueso de las patas traseras, es decir te " pega en los ojos ". El estilo de taracea es de lo más basico, uso casi total de chapas gruesas formando filetes bi-colores de madera de boj y palosanto ( este último algo estraño, pero si era ...), embutiéndolos en carreros rebajados formando calles.
Tenía una rosa de los bientos enbutida en el reposacabezas, y una alternancia decorativa de boj y palosanto en cuadraditos el los reposamanos.

     Lo que he observado es a fin de cuentas que la ejecución del taraceado ha sido fantástico, el artesano lo hizo de maravilla y con paciencia, ya que entre las chapillas ( filetes ) y la ranuras no quedaba margen de relleno.

     Bien, al tajo; la restauración tenía que ser de anticuario para anticuario, para cliente muy serio y concienzudo. Consistiendo en recuperación de la pieza en lo estructural, sobre todo en las patas, con madera de cerezo nueva y nada de consolidación de la podredumbre mediante Paraloid, ni nada similar ( que sería lo correcto si la pieza, no fuera usada ), pero que se mimetizara totalmente, lo nuevo con lo viejo.

   Recuperación de lagunas de taracea, aplicación de fungicida ( hongos = podredumbre ) y anticarcoma. Y lo más de lo más, con insistencia, recuperación del color amelado, ya que la pieza era verde portalón, porque estuvo en un pajar abandonada a todo tipo de ataques, atmosfericos, de trato y de ni mirar para ella. Pero, como los anticuarios, son muy listos, la vieron, la rescataron y aqui estamos con ella echa una joya..... Esto se hizo mediante blanqueamiento suave de la pieza, usando ácidos disueltos en agua, eliminación de la humedad aplicada usando mezcla de disolvente nitro y alcohol de 96º, restablecimiento de color con tinte hidro-alcoholico color nogal claro, ( también se podría aplicar Dicromato de potasio para obtener un tono pardo amelado, pero lo descarté ), taparoros mediante toscado ( goma laca, alcohol y tosca ), capas de goma laca, otras capas de goma laca tintada en partes en donde tenía que mimetizar, y dando cuerpo con mas capas de goma laca lemón descerada , y finalicé con una cera de patina cerezo para matizar el brillo de la goma laca y dar ese aspecto sedoso. Y asi a grandes rasgos ha sido todo el proceso, ahora solo falta cobrar el parné.....


Dicromato de potasio

Dicromato de potasio
Potassium dichromate.jpg
Nombre (IUPAC) sistemático
Heptaoxodicromato (VI) de potasio
General
Fórmula semidesarrollada K2Cr2O7
Fórmula molecular n/d
Identificadores
Número CAS [7778-50-9 [7778-50-9]]
Propiedades físicas
Estado de agregación Sólido
Apariencia Anaranjado intenso
Masa molar 294,18 g/mol
Punto de fusión 671,15 K (398 °C)
Punto de ebullición 773,15 K (500 °C)
Propiedades químicas
Solubilidad en agua 130 g/l a 20 °C en agua
Riesgos
LD50 25 mg·kg−1
Valores en el SI y en condiciones normales
(0 °C y 1 atm), salvo que se indique lo contrario.

Exenciones y referencias
El dicromato de potasio (K2Cr2O7) es una sal del hipotético ácido dicrómico (este ácido en sustancia no es estable) H2Cr2O7. Se trata de una sustancia de color intenso anaranjado. Es un oxidante fuerte. En contacto con sustancias orgánicas puede provocar incendios.


Aplicaciones

El dicromato de potasio se utiliza en la galvanotécnica para cromar otros metales, en la fabricación del cuero, en la fabricación de pigmentos, como reactivo en la industria química, para recubrimientos anticorrosivos del cinc y del magnesio y en algunos preparados de protección de madera. También está presente en los antiguos tubos de alcotest donde oxida el etanol del aire expirado al aldehído.
En química analítica se utiliza para determinar la demanda química de oxígeno (DQO) en muestras de agua.
Históricamente importante es la reacción del dicromato potásico con anilina impura que utilizó W.H.Perkin en la síntesis de la mauveina, el primer colorante artificial. Esta reacción era una de las primeras síntesis orgánicas industriales.

Toxicidad

El dicromato de potasio es tóxico. En contacto con la piel se produce sensibilización y se pueden provocar alergias. Al igual que los cromatos, los dicromatos son cancerígenos. En el cuerpo son confundidos por los canales iónicos con el sulfato y pueden llegar así hasta el núcleo de la célula. Allí son reducidos por la materia orgánica presente y el cromo(III) formado ataca a la molécula de la ADN.
Fuente: WIKIPEDIA.